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Jazzimprovisation
1.Typen
1.1.Solo
1.2.Begleitung
2.Solo-Techniken
2.1.Melodische Variation und "nach Gehör" spielen
2.2.Modi
2.3.Targeting [Änderung ]
Eines der Schlüsselkonzepte der Improvisation in Bebop und den nachfolgenden Jazz-Epochen ist das Targeting, eine Technik, die von dem Saxophonisten und Komponisten Charlie Parker verwendet wird. Der Grundgedanke der Solo-Improvisation ist das "Landen" auf die Töne eines Akkords. Ein Akkord besteht aus einer Wurzel (1.) und den Noten a 3., 5., 7., 9., 11. und 13. oberhalb der Wurzel in der Skala. Es gibt eine Reihe von Möglichkeiten, einen Akkordton anzusteuern. Der erste ist durch aufsteigende oder absteigende chromatische Annäherung (chromatisches Targeting). Dies bedeutet, dass Sie die Note einen Halbton über oder unter einem der Akkordtöne spielen. In der Tonart C sind die Noten im Tonika-Akkord C (1. oder Grundton), E (3.), G (5.) und B (7.). Wenn man also ein Es am Ende einer Zeile spielt und dann einen Halbton auf ein E auflöst, wäre dies ein grundlegendes Beispiel für das Zielen und würde auf das Drittel des Akkords (E) zielen. Dies kann mit jedem Faktor eines beliebigen Akkordtyps verwendet werden, aber Rhythmus wird so gespielt, dass die Akkordtöne auf die Downbeats fallen.
In Bebop melodischer Improvisation konzentrierte sich das Targeting oft auf den 9., 11. und 13. Akkord - die "Farbtöne" -, bevor es später in der Phrase zu einem 7. Akkordton aufgelöst wurde. Im Bebop wurden die 9., 11. und 13. Noten oft verändert, indem diesen Noten scharfe oder flache Noten hinzugefügt wurden. Neunte könnte abgeflacht oder geschärft werden. Elften wurden typischerweise angespitzt gespielt. Dreizehntel wurden oft flach gespielt. Gehäuse ist die Verwendung von Tonleitern oberhalb des Zielton- und chromatischen Tons (s) unterhalb oder des Tonleitertons (s) unterhalb und des chromatischen Tons (s) oben.
2.4."Flache 9" -Theorie
2.5.Pentatonik
2.6.Zellen und Linien
2.7.Formulierung
3.Soziologie
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